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Non Autenticato
il 2022-10-04 23:35:07.0 alle 2022-10-04 23:35:07.0
A Probabilmente Mozart si stava abbuffando di pizze italiane
A Milano nel 1700?
A Milano nel 1700?
☺
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ATTENZIONE!! ATTENZIONE!!
Ora si parte coi quartetti per archi milanesi, chiamati così perché Mozart li ha composti mentre, all'età di 16-17 anni, era a Milano a occuparsi della sua opera "Lucio Silla".
Chiunque sia dotato di sensibilità artistica, non può che ammirare queste opere di Mozart, con melodie che qualcuno in talkclassical ha definito "alla Nino Rota". Probabilmente Mozart si stava abbuffando di pizze italiane, per quello che era così ispirato.
Oggi partiamo con il primo pezzo della serie milanese.
Metto inoltre la sonata per chiesa No. 4, composta da Mozart nello stesso periodo.
**Modificato dall'autore il 04.10.2022 16:47**
Ora si parte coi quartetti per archi milanesi, chiamati così perché Mozart li ha composti mentre, all'età di 16-17 anni, era a Milano a occuparsi della sua opera "Lucio Silla".
Chiunque sia dotato di sensibilità artistica, non può che ammirare queste opere di Mozart, con melodie che qualcuno in talkclassical ha definito "alla Nino Rota". Probabilmente Mozart si stava abbuffando di pizze italiane, per quello che era così ispirato.
Oggi partiamo con il primo pezzo della serie milanese.
Metto inoltre la sonata per chiesa No. 4, composta da Mozart nello stesso periodo.
**Modificato dall'autore il 04.10.2022 16:47**
☺
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> Ma ho chiesto se riesci a seguire le note, cioè non dico leggere la musica e tantomeno immaginare il pezzo mentre lo leggi, ma semplicemente, mentre suona, vedere sullo spartito le note che vengono suonate.
No, non ci provo nemmeno. Magari con un adagio monofonico avrei qualche speranza, ma con l'allegro di una sinfonia contrappuntata manco se paghi oro.
> Quindi a Muti che dice che a scuola si dovrebbe insegnare a suonare uno strumento, dico NOOOOOOOOOOOOOOOOOOO, non obblighiamo a questo strazio chi non è portato, ne ho già avuto abbastanza dell'ora di ginnastica in cui si doveva giocare a pallavolo!
In Svizzera impariamo a suonare il flauto dolce a partire dalle scuole elementari.
Questo pezzo, intitolato "La Panirora", è la prima cosa che si impara a suonare (quello che vedi sulla sinistra è il manuale che utilizzavamo alle elementari).
Qui riesco a seguire le note.
In Italia non imparate proprio nessuno strumento?
**Modificato dall'autore il 02.10.2022 16:44**
> Ma ho chiesto se riesci a seguire le note, cioè non dico leggere la musica e tantomeno immaginare il pezzo mentre lo leggi, ma semplicemente, mentre suona, vedere sullo spartito le note che vengono suonate.
No, non ci provo nemmeno. Magari con un adagio monofonico avrei qualche speranza, ma con l'allegro di una sinfonia contrappuntata manco se paghi oro.
> Quindi a Muti che dice che a scuola si dovrebbe insegnare a suonare uno strumento, dico NOOOOOOOOOOOOOOOOOOO, non obblighiamo a questo strazio chi non è portato, ne ho già avuto abbastanza dell'ora di ginnastica in cui si doveva giocare a pallavolo!
In Svizzera impariamo a suonare il flauto dolce a partire dalle scuole elementari.
Questo pezzo, intitolato "La Panirora", è la prima cosa che si impara a suonare (quello che vedi sulla sinistra è il manuale che utilizzavamo alle elementari).
Qui riesco a seguire le note.
In Italia non imparate proprio nessuno strumento?
**Modificato dall'autore il 02.10.2022 16:44**
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Non Autenticato
il 2022-10-02 16:19:51.0 alle 2022-10-02 16:19:51.0
Scritto da: Mattia
> Scritto da:
> > Scritto da: Mattia
> > > La sinfonia per archi No. 2 è stata scritta da Mendelssohn all'età di 12 anni. Ha un sapore al quanto barocco, più che altro per via del pesante uso del contrappunto.
> > >
> > >
> >
> > Per curiosità, riesci a seguire le note sullo spartito?
>
> Si, riesco già a sentire la musica nella mia testa solo guardando gli spartiti.
>
>
>
> Anche no, ma Mozart a quanto pare si.
>
> Prendi Hans Zimmer: lui compone con programmi di musica. Piazza un flauto qui, un trombone là, una percussione lì, poi ascolta.
> Quando è convinto del risultato, il programma gli stampa lo spartito e lo dà all'orchestra per registrare.
>
>
> Beethoven, come credo molti altri, componeva con il piano, quindi sentiva le note ma doveva immaginarsi il timbro dei vari strumenti dell'orchestra.
>
>
> Mozart? Si metteva su un tavolo con carta e penna e mentre scriveva le note le sentiva nella sua testa.
>
> In pratica come in questa scena.
>
>
>
> Molti di coloro che ascoltano musica classica ritengono che Beethoven fosse il migliore compositore, ma ho letto che lui si sentiva inferiore a Mozart, che riteneva di non aver mai raggiunto il suo livello.
>
>
> In quanto a me, io so suonare il campanello della bici senza spartiti. Ogni tanto sbaglio la nota.
Io manco quello, la mia bici non ce l'ha.
Ma ho chiesto se riesci a seguire le note, cioè non dico leggere la musica e tantomeno immaginare il pezzo mentre lo leggi, ma semplicemente, mentre suona, vedere sullo spartito le note che vengono suonate.
Io non ci riesco. Alle medie c'è o c'era una materia detta educazione musicale, il poco che so viene da lì e poco più, dovevamo leggere le note su uno spartito e dirle ad alta voce con il tempo corretto facendo dei movimenti con le mani, per me era una cosa impossibile perché non riuscivo a leggere la musica così veloce, e allora imparavo a memoria una filastrocca tipo
Dola mila sol fa mido redo...
senza minimamente immaginarne il risultato, e avevo ottimi voti.
Quindi a Muti che dice che a scuola si dovrebbe insegnare a suonare uno strumento, dico NOOOOOOOOOOOOOOOOOOO, non obblighiamo a questo strazio chi non è portato, ne ho già avuto abbastanza dell'ora di ginnastica in cui si doveva giocare a pallavolo!
> Scritto da:
> > Scritto da: Mattia
> > > La sinfonia per archi No. 2 è stata scritta da Mendelssohn all'età di 12 anni. Ha un sapore al quanto barocco, più che altro per via del pesante uso del contrappunto.
> > >
> > >
> >
> > Per curiosità, riesci a seguire le note sullo spartito?
>
> Si, riesco già a sentire la musica nella mia testa solo guardando gli spartiti.
>
>
>
> Anche no, ma Mozart a quanto pare si.
>
> Prendi Hans Zimmer: lui compone con programmi di musica. Piazza un flauto qui, un trombone là, una percussione lì, poi ascolta.
> Quando è convinto del risultato, il programma gli stampa lo spartito e lo dà all'orchestra per registrare.
>
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> Beethoven, come credo molti altri, componeva con il piano, quindi sentiva le note ma doveva immaginarsi il timbro dei vari strumenti dell'orchestra.
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> Mozart? Si metteva su un tavolo con carta e penna e mentre scriveva le note le sentiva nella sua testa.
>
> In pratica come in questa scena.
>
>
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> Molti di coloro che ascoltano musica classica ritengono che Beethoven fosse il migliore compositore, ma ho letto che lui si sentiva inferiore a Mozart, che riteneva di non aver mai raggiunto il suo livello.
>
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> In quanto a me, io so suonare il campanello della bici senza spartiti. Ogni tanto sbaglio la nota.
Io manco quello, la mia bici non ce l'ha.
Ma ho chiesto se riesci a seguire le note, cioè non dico leggere la musica e tantomeno immaginare il pezzo mentre lo leggi, ma semplicemente, mentre suona, vedere sullo spartito le note che vengono suonate.
Io non ci riesco. Alle medie c'è o c'era una materia detta educazione musicale, il poco che so viene da lì e poco più, dovevamo leggere le note su uno spartito e dirle ad alta voce con il tempo corretto facendo dei movimenti con le mani, per me era una cosa impossibile perché non riuscivo a leggere la musica così veloce, e allora imparavo a memoria una filastrocca tipo
Dola mila sol fa mido redo...
senza minimamente immaginarne il risultato, e avevo ottimi voti.
Quindi a Muti che dice che a scuola si dovrebbe insegnare a suonare uno strumento, dico NOOOOOOOOOOOOOOOOOOO, non obblighiamo a questo strazio chi non è portato, ne ho già avuto abbastanza dell'ora di ginnastica in cui si doveva giocare a pallavolo!
☺
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> Scritto da: Mattia
> > La sinfonia per archi No. 2 è stata scritta da Mendelssohn all'età di 12 anni. Ha un sapore al quanto barocco, più che altro per via del pesante uso del contrappunto.
> >
> >
>
> Per curiosità, riesci a seguire le note sullo spartito?
Si, riesco già a sentire la musica nella mia testa solo guardando gli spartiti.
Anche no, ma Mozart a quanto pare si.
Prendi Hans Zimmer: lui compone con programmi di musica. Piazza un flauto qui, un trombone là, una percussione lì, poi ascolta.
Quando è convinto del risultato, il programma gli stampa lo spartito e lo dà all'orchestra per registrare.
Beethoven, come credo molti altri, componeva con il piano, quindi sentiva le note ma doveva immaginarsi il timbro dei vari strumenti dell'orchestra.
Mozart? Si metteva su un tavolo con carta e penna e mentre scriveva le note le sentiva nella sua testa.
In pratica come in questa scena.
Molti di coloro che ascoltano musica classica ritengono che Beethoven fosse il migliore compositore, ma ho letto che lui si sentiva inferiore a Mozart, che riteneva di non aver mai raggiunto il suo livello.
In quanto a me, io so suonare il campanello della bici senza spartiti. Ogni tanto sbaglio la nota.
**Modificato dall'autore il 02.10.2022 11:56**
> Scritto da: Mattia
> > La sinfonia per archi No. 2 è stata scritta da Mendelssohn all'età di 12 anni. Ha un sapore al quanto barocco, più che altro per via del pesante uso del contrappunto.
> >
> >
>
> Per curiosità, riesci a seguire le note sullo spartito?
Si, riesco già a sentire la musica nella mia testa solo guardando gli spartiti.
Anche no, ma Mozart a quanto pare si.
Prendi Hans Zimmer: lui compone con programmi di musica. Piazza un flauto qui, un trombone là, una percussione lì, poi ascolta.
Quando è convinto del risultato, il programma gli stampa lo spartito e lo dà all'orchestra per registrare.
Beethoven, come credo molti altri, componeva con il piano, quindi sentiva le note ma doveva immaginarsi il timbro dei vari strumenti dell'orchestra.
Mozart? Si metteva su un tavolo con carta e penna e mentre scriveva le note le sentiva nella sua testa.
In pratica come in questa scena.
Molti di coloro che ascoltano musica classica ritengono che Beethoven fosse il migliore compositore, ma ho letto che lui si sentiva inferiore a Mozart, che riteneva di non aver mai raggiunto il suo livello.
In quanto a me, io so suonare il campanello della bici senza spartiti. Ogni tanto sbaglio la nota.
**Modificato dall'autore il 02.10.2022 11:56**
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Non Autenticato
il 2022-10-02 02:09:56.0 alle 2022-10-02 02:09:56.0
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Nei commenti di un video youtube contenente il primo pezzo di Mozart, che scrisse all'età di 5 anni, un tizio ha scritto "Quando ha iniziato a giocare con la sua cacca?". Non l'avevo capito, ma adesso si.
Dalle lettere di Mozart infatti emerge una certa fissazione per la merda.
Margaret Thatcher si scandalizzò quando venne a sapere di questa inclinazione del compositore tedesco: "Come poteva un uomo che componeva musica così bella essere così volgare?".
Infatti da un artista come lui ci si aspetterebbe che gli piacciano i bambini, non la merda.
Chi ha ricevuto la lettere che parlano di merda?
Leopold Mozart, padre di Mozart: ha ricevuto venti lettere di merda
Constanze Mozart, moglie di mozart: ha ricevuto sei lettere di merda
Maria Anna Thekla Mozart, cugina di Mozart: sei lettere
Maria Anna Mozart (Nannerl), sorella di Mozart: quattro lettere
Anna Maria Mozart, madre di Mozart: una lettera
Abbé Joseph Bullinger, un amico di Mozart: una lettera
Anton Stoll, un amico di Mozart: una lettera
Quindi il povero Leopold è stato sotterrato di merda.
Qui sotto un paio di esempi di contenuti.
"Il mio culo brucia come il fuoco. Cosa significa questo? Forse è uno stronzo che vuole uscire? Si, si, stronzo, ti conosco, ti vedo, ti assaggio!" (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
Bene, ti auguro buona notte, ma prima,
caga nel tuo letto e fallo scoppiare. (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
"Si, per amore della mia pelle, ti cago sul naso, così ti scorre lungo il mento!" (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
Pare che Mozart fosse attratto da sua cugina e che la corteggiava.
In questo lettera a suo padre Leopold, Mozart parla del suo incontro col sacerdote Padre Emilian.
"È un asino arrogante e un sempliciotto della sua professione. Quando era un po' ubriaco, cosa che è accaduta quasi subito, ha iniziato a parlare di musica. Ha cantato un canone, e ha detto: 'Non ho mai sentito in vita mia niente di più bello'. Io ho preso la terza voce, ma sono scivolato in un testo completamente diverso: 'Padre Emiliano, oh tu stronzo, leccami il culo'. L'ho cantato sotto voce a mio cugino. Poi abbiamo riso insieme per mezz'ora."
Maggiori info:
https://en.wikipedia.org/wiki/Mozart_and_scatology 
**Modificato dall'autore il 29.09.2022 16:53**
Dalle lettere di Mozart infatti emerge una certa fissazione per la merda.
Margaret Thatcher si scandalizzò quando venne a sapere di questa inclinazione del compositore tedesco: "Come poteva un uomo che componeva musica così bella essere così volgare?".
Infatti da un artista come lui ci si aspetterebbe che gli piacciano i bambini, non la merda.
Chi ha ricevuto la lettere che parlano di merda?
Leopold Mozart, padre di Mozart: ha ricevuto venti lettere di merda
Constanze Mozart, moglie di mozart: ha ricevuto sei lettere di merda
Maria Anna Thekla Mozart, cugina di Mozart: sei lettere
Maria Anna Mozart (Nannerl), sorella di Mozart: quattro lettere
Anna Maria Mozart, madre di Mozart: una lettera
Abbé Joseph Bullinger, un amico di Mozart: una lettera
Anton Stoll, un amico di Mozart: una lettera
Quindi il povero Leopold è stato sotterrato di merda.
Qui sotto un paio di esempi di contenuti.
"Il mio culo brucia come il fuoco. Cosa significa questo? Forse è uno stronzo che vuole uscire? Si, si, stronzo, ti conosco, ti vedo, ti assaggio!" (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
Bene, ti auguro buona notte, ma prima,
caga nel tuo letto e fallo scoppiare. (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
"Si, per amore della mia pelle, ti cago sul naso, così ti scorre lungo il mento!" (lettera a Maria Anna Thekla Mozart)
Pare che Mozart fosse attratto da sua cugina e che la corteggiava.
In questo lettera a suo padre Leopold, Mozart parla del suo incontro col sacerdote Padre Emilian.
"È un asino arrogante e un sempliciotto della sua professione. Quando era un po' ubriaco, cosa che è accaduta quasi subito, ha iniziato a parlare di musica. Ha cantato un canone, e ha detto: 'Non ho mai sentito in vita mia niente di più bello'. Io ho preso la terza voce, ma sono scivolato in un testo completamente diverso: 'Padre Emiliano, oh tu stronzo, leccami il culo'. L'ho cantato sotto voce a mio cugino. Poi abbiamo riso insieme per mezz'ora."
Maggiori info:
**Modificato dall'autore il 29.09.2022 16:53**
E TU Lo Sai o no?
Ad
http://sallo.it
LO SAI? Allora NON fa per te. NON LO SAI? Allora non ti serve.
☺
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> Scritto da: Mattia
> > Tradotto da: https://www.talkclassical.com/threads/%E2%80%9Cmus...
> >
> > "La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
>
> Questa frase mi puzza come una sardina appesa a un filo in mezzo a una stanza, ai tempi di Mozart il genere horror non era ancora stato inventato.
Il termine non si riferisce al cinema, ma all'orrore nel puro senso del termine.
Comunque la citazione completa è la seguente:
The passions, whether violent or not, should never be so expressed as to reach the point of causing disgust; and music, even in situations of the greatest horror, should never be painful to the ear but should flatter and charm it, and thereby always remain music.
Però l'utente che ha postato la frase completa ha aggiunto:
Letter by Mozart, as quoted in a journal entry (12 December 1856) The Journal of Eugene Delacroix as translated by Walter Pach (1937), p. 521. The quote is not found in any authentic letter by Mozart.
> Scritto da: Mattia
> > Tradotto da: https://www.talkclassical.com/threads/%E2%80%9Cmus...
> >
> > "La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
>
> Questa frase mi puzza come una sardina appesa a un filo in mezzo a una stanza, ai tempi di Mozart il genere horror non era ancora stato inventato.
Il termine non si riferisce al cinema, ma all'orrore nel puro senso del termine.
Comunque la citazione completa è la seguente:
The passions, whether violent or not, should never be so expressed as to reach the point of causing disgust; and music, even in situations of the greatest horror, should never be painful to the ear but should flatter and charm it, and thereby always remain music.
Però l'utente che ha postato la frase completa ha aggiunto:
Letter by Mozart, as quoted in a journal entry (12 December 1856) The Journal of Eugene Delacroix as translated by Walter Pach (1937), p. 521. The quote is not found in any authentic letter by Mozart.
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Non Autenticato
il 2022-09-28 23:52:21.0 alle 2022-09-28 23:52:21.0
Scritto da: Mattia
> Tradotto da: https://www.talkclassical.com/threads/%E2%80%9Cmus...
>
> "La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
Questa frase mi puzza come una sardina appesa a un filo in mezzo a una stanza, ai tempi di Mozart il genere horror non era ancora stato inventato.
> Tradotto da: https://www.talkclassical.com/threads/%E2%80%9Cmus...
>
> "La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
Questa frase mi puzza come una sardina appesa a un filo in mezzo a una stanza, ai tempi di Mozart il genere horror non era ancora stato inventato.
☺
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Tradotto da: https://www.talkclassical.com/threads/%E2%80%9Cmus...
"La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
Queste sono le parole del profeta.
Come traduci questa idea astratta in tecnica musicale? Melodia, armonia, scale diatoniche e così via: le tecniche utilizzate da Mozart non erano arbitrarie, ma erano ben studiate per raggiungere l'obiettivo.
Tuttavia, cosa succede se sostituisci l'idea espressa da Mozart con:
"La tua musica non deve essere accessibile e gratificante, altrimenti sei un compositore fallito che non fa arte e vuole solo compiacere la folla"?
Probabilmente, succede che le tecniche musicali ben studiate per compiacere te stesso e la folla vengano buttate via.
C'è qualcosa di male nel comporre questo tipo di musica? Certo che no!
La parte negativa è che la filosofia moderna della musica classica discrimina i compositori di musica classica contemporanea che, come Mozart, vogliono compiacere se stessi e il pubblico. Ovviamente, se questo è il tuo obiettivo, utilizzerai le stesse tecniche musicali di base utilizzate da Mozart e molte persone chiameranno i tuoi pezzi "pastiches".
In questo forum [talkclassical] ho letto cose come "un compositore contemporaneo non può essere preso sul serio se usa le tecniche del periodo classico", ma alcune persone hanno quasi descritto questo tipo di compositori come "compositori falliti con un pubblico di scimmie".
Il mio pensiero su questo argomento è davvero semplice: un compositore di musica classica deve essere totalmente libero di comporre ciò che vuole veramente comporre, senza essere giudicato per la sua scelta. Lo stesso principio deve essere applicato al pubblico: non vogliamo essere giudicati perché preferiamo i compositori conservatori. Dovresti semplicemente ascoltare i tuoi compositori contemporanei preferiti. Ti piace Scelsi? Va bene.
Ho anche letto alcune discussioni che chiedevano perché la musica classica soffre di una considerazione così bassa oggi.
Forse la spiegazione è contenuta in questa discussione.
Mozart voleva compiacere se stesso e la folla, ma la sua musica è percepita come "distante": molte persone non riescono a connettersi con una musica così vecchia.
Sarebbe compito dei compositori di musica classica contemporanea creare musica classica con cui le persone di oggi possano connettersi più facilmente, in modo che sviluppino anche una curiosità per la vecchia musica classica e le diano una possibilità, ma se diciamo loro che non devono compiacere la folla (altrimenti sono compositori falliti) è ovvio che la musica classica morirà e che molte persone ascolteranno musica popolare, che utilizza ancora le buone, vecchie tecniche per dare piacere alle orecchie umane.
È qui che i compositori di musica da film si uniscono alla chat. Molte persone li snobbano, ma stanno facendo molto più di chiunque altro per mantenere viva la musica classica. So per certo che alcune persone sviluppano una curiosità verso la musica classica grazie alla musica da film.
Se non sei d'accordo con me non devi discutere con me, ma con Mozart. Io sono solo una pecora smarrita che segue il suo pastore. Tuttavia, Mozart sapeva che stava componendo la cosiddetta "musica colta"?
**Modificato dall'autore il 27.09.2022 16:59**
"La musica, anche nella situazioni del peggiore horror, non dovrebbe mai essere dolorosa per l'orecchio, ma dovrebbe lusingarlo e affascinarlo, e quindi rimanere sempre musica". (W. A. Mozart)
Queste sono le parole del profeta.
Come traduci questa idea astratta in tecnica musicale? Melodia, armonia, scale diatoniche e così via: le tecniche utilizzate da Mozart non erano arbitrarie, ma erano ben studiate per raggiungere l'obiettivo.
Tuttavia, cosa succede se sostituisci l'idea espressa da Mozart con:
"La tua musica non deve essere accessibile e gratificante, altrimenti sei un compositore fallito che non fa arte e vuole solo compiacere la folla"?
Probabilmente, succede che le tecniche musicali ben studiate per compiacere te stesso e la folla vengano buttate via.
C'è qualcosa di male nel comporre questo tipo di musica? Certo che no!
La parte negativa è che la filosofia moderna della musica classica discrimina i compositori di musica classica contemporanea che, come Mozart, vogliono compiacere se stessi e il pubblico. Ovviamente, se questo è il tuo obiettivo, utilizzerai le stesse tecniche musicali di base utilizzate da Mozart e molte persone chiameranno i tuoi pezzi "pastiches".
In questo forum [talkclassical] ho letto cose come "un compositore contemporaneo non può essere preso sul serio se usa le tecniche del periodo classico", ma alcune persone hanno quasi descritto questo tipo di compositori come "compositori falliti con un pubblico di scimmie".
Il mio pensiero su questo argomento è davvero semplice: un compositore di musica classica deve essere totalmente libero di comporre ciò che vuole veramente comporre, senza essere giudicato per la sua scelta. Lo stesso principio deve essere applicato al pubblico: non vogliamo essere giudicati perché preferiamo i compositori conservatori. Dovresti semplicemente ascoltare i tuoi compositori contemporanei preferiti. Ti piace Scelsi? Va bene.
Ho anche letto alcune discussioni che chiedevano perché la musica classica soffre di una considerazione così bassa oggi.
Forse la spiegazione è contenuta in questa discussione.
Mozart voleva compiacere se stesso e la folla, ma la sua musica è percepita come "distante": molte persone non riescono a connettersi con una musica così vecchia.
Sarebbe compito dei compositori di musica classica contemporanea creare musica classica con cui le persone di oggi possano connettersi più facilmente, in modo che sviluppino anche una curiosità per la vecchia musica classica e le diano una possibilità, ma se diciamo loro che non devono compiacere la folla (altrimenti sono compositori falliti) è ovvio che la musica classica morirà e che molte persone ascolteranno musica popolare, che utilizza ancora le buone, vecchie tecniche per dare piacere alle orecchie umane.
È qui che i compositori di musica da film si uniscono alla chat. Molte persone li snobbano, ma stanno facendo molto più di chiunque altro per mantenere viva la musica classica. So per certo che alcune persone sviluppano una curiosità verso la musica classica grazie alla musica da film.
Se non sei d'accordo con me non devi discutere con me, ma con Mozart. Io sono solo una pecora smarrita che segue il suo pastore. Tuttavia, Mozart sapeva che stava componendo la cosiddetta "musica colta"?
**Modificato dall'autore il 27.09.2022 16:59**
Dio Porco
Ad
hhttps://bestemmietraamicidioporco
Perché non bestemmiare tra amici? È una cosa divertente!
☺
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Scritto da: Mattia
> Qui sotto trovate un quartetto per piano in re minore composto da Mendelssohn all'età di 12 anni.
>
> Se nel primo pezzo, che ho postato qui sopra, possiamo già vedere le capacità del giovanissimo Mendelssohn nello scrivere melodie belle e non scontate, in questo secondo pezzo possiamo anche realizzare le sue precoci capacità nel creare arrangiamenti multistrumentali tecnicamente all'altezza di un compositore adulto e formato.
>
> Molto presto Mendelssohn comincerà a compore sinfonie e concerti per piano con i controcazzi: questo pezzo è il trailer di quello che sta per arrivare.
>
> In quanto alle melodie, c'è poco da dire: credo che parlino da sole, soprattutto, forse, quelle del terzo movimento.
>
>
>
> Un ritratto del giovane Mendelssohn.
>
>
Piccola informazione aggiuntiva: ho letto che il dipinto che si vede all'inizio del video è stato fatto anche da Mendelssohn.
> Qui sotto trovate un quartetto per piano in re minore composto da Mendelssohn all'età di 12 anni.
>
> Se nel primo pezzo, che ho postato qui sopra, possiamo già vedere le capacità del giovanissimo Mendelssohn nello scrivere melodie belle e non scontate, in questo secondo pezzo possiamo anche realizzare le sue precoci capacità nel creare arrangiamenti multistrumentali tecnicamente all'altezza di un compositore adulto e formato.
>
> Molto presto Mendelssohn comincerà a compore sinfonie e concerti per piano con i controcazzi: questo pezzo è il trailer di quello che sta per arrivare.
>
> In quanto alle melodie, c'è poco da dire: credo che parlino da sole, soprattutto, forse, quelle del terzo movimento.
>
>
>
> Un ritratto del giovane Mendelssohn.
>
>
Piccola informazione aggiuntiva: ho letto che il dipinto che si vede all'inizio del video è stato fatto anche da Mendelssohn.
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A vincere la statuetta per migliore colonna sonora originale nel 1994 fu il film Schindler's List, il quale vinse anche l'Oscar per migliore direzione artistica, migliore cinematografia, migliore regia, migliore montaggio, migliore sceneggiature non originale e, infine, il premio più ambito di tutti: miglior film (che è un premio legato alla valutazione complessiva del film).
Liam Neeson, che nel film interpretò il ruolo di Oskar Schindler, prese una nomination per migliore attore protagonista, ma la statuetta se la prese Tom Hanks.
Il film prese inoltre la nomination per migliori costumi, miglior trucco e acconciatura e migliori effetti sonori.
Il film ha inoltre un voto di 9 su 10 in IMDB (pochissimi film possono vantare un voto così alto sul sito), quindi in questo caso il pubblico concorda con i tecnici riguardo al valore del film. Il film non ha 10 solo perché nel pubblico ci sono anche i neonazisti.
Sul film abbiamo detto abbastanza: ora concentriamoci sulla colonna sonora, composta da John Williams, visto da molti in talkclassical come "l'ultimo samurai delle colonne sonore" (c'è chi lo mette tra i suoi compositori preferiti, accanto ai giganti della storia della musica classica).
Ho creato una playlist contenente dei video con le migliori parti della colonna sonora, montate insieme alle corrispettive scene del film.
Non ho potuto creare un video unico perché altrimenti l'algoritmo di Youtube pensa che sto cercando di caricare l'intero film sulla piattaforma (è concesso solo postare brevi estratti).
La playlist è struttura nella seguente maniera:
- Tema principale
- Immolation
- Remembrances
- Auschwitz
- Musica dei titoli di coda (ripresa finale del tema principale)
Osservazioni:
- Nel primo video, contenente il tema principale, ci son i veri ebrei sopravvissuti grazie a Schindler che mettono dei sassi sulla lapide della sua tomba. L'ultimo uomo della fila, che ci mette sopra una rosa, è Liam Neeson, ovvero l'attore che ha interpretato Schindler nel film. Questo è stato un grande tocco di classe da parte di Spielberg: il film merita il 9 su 10 già solo per questa scena.
- Credo che "Remembrances" non sia stato usato nel film e quindi l'ho messo su una scena a caso.
- Il tema principale è quello più suonato/ascoltato perché è quello melodicamente più piacevole, ma vogliamo dire quanto sono artisticamente azzeccati i temi "Auschwitz" e "Immolation", poiché trasmettono benissimo l'orrore delle scene in cui sono stati inseriti?
Qui sotto il link alla playlist, la quale, una volta aperta, scorre automaticamente da un video all'altro nell'ordine previsto (sulla destra vedete tutti i video contenuti nella playlist, potete skippare tra uno e l'altro con i bottoni nel video).
Vai alla playlist
**Modificato dall'autore il 18.09.2022 17:08**
Liam Neeson, che nel film interpretò il ruolo di Oskar Schindler, prese una nomination per migliore attore protagonista, ma la statuetta se la prese Tom Hanks.
Il film prese inoltre la nomination per migliori costumi, miglior trucco e acconciatura e migliori effetti sonori.
Il film ha inoltre un voto di 9 su 10 in IMDB (pochissimi film possono vantare un voto così alto sul sito), quindi in questo caso il pubblico concorda con i tecnici riguardo al valore del film. Il film non ha 10 solo perché nel pubblico ci sono anche i neonazisti.
Sul film abbiamo detto abbastanza: ora concentriamoci sulla colonna sonora, composta da John Williams, visto da molti in talkclassical come "l'ultimo samurai delle colonne sonore" (c'è chi lo mette tra i suoi compositori preferiti, accanto ai giganti della storia della musica classica).
Ho creato una playlist contenente dei video con le migliori parti della colonna sonora, montate insieme alle corrispettive scene del film.
Non ho potuto creare un video unico perché altrimenti l'algoritmo di Youtube pensa che sto cercando di caricare l'intero film sulla piattaforma (è concesso solo postare brevi estratti).
La playlist è struttura nella seguente maniera:
- Tema principale
- Immolation
- Remembrances
- Auschwitz
- Musica dei titoli di coda (ripresa finale del tema principale)
Osservazioni:
- Nel primo video, contenente il tema principale, ci son i veri ebrei sopravvissuti grazie a Schindler che mettono dei sassi sulla lapide della sua tomba. L'ultimo uomo della fila, che ci mette sopra una rosa, è Liam Neeson, ovvero l'attore che ha interpretato Schindler nel film. Questo è stato un grande tocco di classe da parte di Spielberg: il film merita il 9 su 10 già solo per questa scena.
- Credo che "Remembrances" non sia stato usato nel film e quindi l'ho messo su una scena a caso.
- Il tema principale è quello più suonato/ascoltato perché è quello melodicamente più piacevole, ma vogliamo dire quanto sono artisticamente azzeccati i temi "Auschwitz" e "Immolation", poiché trasmettono benissimo l'orrore delle scene in cui sono stati inseriti?
Qui sotto il link alla playlist, la quale, una volta aperta, scorre automaticamente da un video all'altro nell'ordine previsto (sulla destra vedete tutti i video contenuti nella playlist, potete skippare tra uno e l'altro con i bottoni nel video).
Vai alla playlist
**Modificato dall'autore il 18.09.2022 17:08**
☺
Musica
Qui sotto trovate un quartetto per piano in re minore composto da Mendelssohn all'età di 12 anni.
Se nel primo pezzo, che ho postato qui sopra, possiamo già vedere le capacità del giovanissimo Mendelssohn nello scrivere melodie belle e non scontate, in questo secondo pezzo possiamo anche realizzare le sue precoci capacità nel creare arrangiamenti multistrumentali tecnicamente all'altezza di un compositore adulto e formato.
Molto presto Mendelssohn comincerà a compore sinfonie e concerti per piano con i controcazzi: questo pezzo è il trailer di quello che sta per arrivare.
In quanto alle melodie, c'è poco da dire: credo che parlino da sole, soprattutto, forse, quelle del terzo movimento.
Un ritratto del giovane Mendelssohn.
**Modificato dall'autore il 18.09.2022 16:24**
Se nel primo pezzo, che ho postato qui sopra, possiamo già vedere le capacità del giovanissimo Mendelssohn nello scrivere melodie belle e non scontate, in questo secondo pezzo possiamo anche realizzare le sue precoci capacità nel creare arrangiamenti multistrumentali tecnicamente all'altezza di un compositore adulto e formato.
Molto presto Mendelssohn comincerà a compore sinfonie e concerti per piano con i controcazzi: questo pezzo è il trailer di quello che sta per arrivare.
In quanto alle melodie, c'è poco da dire: credo che parlino da sole, soprattutto, forse, quelle del terzo movimento.
Un ritratto del giovane Mendelssohn.
**Modificato dall'autore il 18.09.2022 16:24**