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Scritto da: Mattia
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La partita è finita, i violinisti sono negli spogliatoi e noi ci occupiamo ora degli highlights.

Non prendiamoci in giro: il cavallo di battaglia di questo pezzo è il primo movimento, che con i suoi 14 minuti copre tipo il 40% dell'intero pezzo e con passaggi che fanno venire voglia di spaccare violini come i metallari fanno con le chitarre e i pedoni con i culi dei bambini, ad esempio la coda dopo 13:30.
La filosofia compositiva di questo movimento sembra essere beethoveniana: partire da un semplice motivo di poche note e aprirlo come una scatoletta di tonno, come ha fatto il M5S con il parlamento italiano.


Il secondo movimento a 14:25 è più cantabile e rilassante: i violinisti, tutti sudati per via del primo movimento, fanno la doccia e giocano con la saponetta. Il giovane Mendelssohn ha chiaramente messo il cuore anche in questo movimento, sebbene il primo movimento urli chiaramente di essere il piatto principale del pezzo.
A 21:00 vediamo una fotografia della New York di fine 800: un regalo per gatto.


A 21:43 il terzo movimento. Qui Mendelssohn sembra dire: "Ho finito le cartucce. Dovevo solo scrivere qualcosa, visto che un pezzo come questo di regola deve avere quattro movimenti!".


Il quarto movimento a 26:26 mi sembrava carino ma non così speciale inizialmente, ma poi verso la fine, a 29:15, Mendelssohn si rende conto che sta arrivando alla fine dell'intero pezzo e che quindi deve sparare un po' di fuochi d'artificio nel culo del pubblico, quindi parte con una fuga che ci porta lentamente al climax finale dopo 31:30.
Nella coda del quarto movimento è come se resuscitasse lo spirito del primo movimento: violini che volano in giro, la mamma che entra in camera e ti dice "cosa è questo baccano?", il vicino di casa che comincia a martellare per mostrarti che anche lui se vuole può martellare.

Se i contrappunti fossero a pagamento, questo pezzo renderebbe poveri.

Insomma, per concludere, Giambo sarà anche un figo, ma non quanto Mendelssohn. Io non voglio la maglia dei Metallica: voglio la maglia con scritto MENDELSSOHN! Perché non la vendono?


**Modificato dall'autore il 14.05.2023 02:19**

Con questo post chiudiamo con il London Sketchbook, un libro di brevi pezzi per piano che il piccolo Mozart (che vi osserva dal mio avatar) ha composto all'età di 8-9 anni.

Questi appena qui sotto sono i quattro pezzi che mancavano rispetto alle mie selezioni del meglio del London Sketchbook.


KV 15z




KV 15aa




KV 15ii




KV 15kk








Qui sotto rimetto comunque tutti i pezzi postati sopra, in maniera tale che sia tutto raccolto in un solo post di chiusura.


















**Modificato dall'autore il 13.05.2023 16:01**

Eccoci qui: il primo lavoro orchestrale di Beethoven, ma anche no!

Gatto, Wakko, Yoda, exsinistro, Giambo, Serenella: "lol wut"




Eh si, proprio così: ANCHE NO!

Anche no, perché sebbene l'intenzione del Beethoven 13enne fosse in effetti quella di scrivere un pezzo per piano e orchestra, nello spartito riempì la sola riga del piano e lasciò vuote (non ho capito bene se vuote o incomplete) le righe di tutti gli altri strumenti.

Gli spartiti non furono mai completati da Beethoven, ma alcuni musicisti moderni hanno completato le parti dell'orchestra (ovviamente in base allo stile di Beethoven di quel tempo) in maniera tale che sia possibile suonare il pezzo.

Non chiedetemi chi abbia scritto le orchestrazioni nella versione che metto qui sotto perché non lo so, ma le possibilità dovrebbero essere: Howard Shelley, Ronald Brautigam, Philippos Tsalachouris (pianisti) o Willy Hess (musicologo svizzero).

E ora ditemi: se doveste avere bisogno della musica per uno spot pubblicitario chi assumereste? Il Beethoven 13enne o Torkelburger?




**Modificato dall'autore il 11.05.2023 17:53**

**Modificato dall'autore il 10.05.2023 19:55**

Scritto da:
> Scritto da: Mattia
> > Scritto da:
> > > preferisco il primo
> > >
> > > ma preferisco l'inno italiano a entrambi
> > >
> > > qualunque maschio italiano che non hai mai cantato l'inno italiano a squarcia gola prima di una partita della nazionale italiana non può essere considerato un vero maschio
> >
> > Vedi che allora ti piace la musica classica!
>
> solo gli inni nazionali e le marce perché vengono associate a indimenticabili momenti di virilità
>
> infatti l'inno si canta quasi sempre in occasioni sportive o militari
> la sensazione che senti nei coglioni quanto canti l'inno con in braccio un fucile o un pallone sotto il piede è indescrivibile
> o anche andare verso un campo di battaglia con una marcia
>
> mi piace anche la marcia di guerre stellari con darth vader virile e pompo
> o la marcia di indiana jones
> da bambino la ballavo immaginando di essere un cowboy gonfio e pieno di figa
>
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>
> però anche questa musica va bene solo per i contesti specifici a cui viene associata
> non è musica da mettere in auto per fare sgommate a milano
> per questo c'è la musica di pitbull
> bassi talmente potenti che fanno vibrare la macchina
> i passeggeri ogni tanto mi chiedono se c'è il terremoto
>
>
> il resto della musica classica invece non serve a nulla
> quando mio padre mi portava ai concerti da piccolo ero così
> lui era un rompicoglioni come te voleva anche farmi suonare il piano
> ma io volevo diventare un calciatore famoso
>
> avete mai visto donne che lanciano le mutandine a un pianista?
> io no
> invece i calciatori hanno file di donne
>
> la regola è semplice: vai dove ti porta la figa e sai che stai facendo la cosa giusta
>


Molta musica sinfonica è una complicazione di questo tipo di cose. Cioè, stesso spirito ma musica più complessa.

Scritto da:
> Infatti il pastone polifonico non riesco in genere nemmeno a fischiettarlo.

Si bhe, se ci sono due, tre o quattro melodie sovrapposte tu ne puoi fischiare solo una alla volta, quindi serve un gruppo di fischiettatori per fischiarle tutte insieme una sopra l'altra.
Con un programma di musica puoi registrare la tua voce svariate volte nello stesso punto in maniera tale da creare un coro con te stesso.

Ad esempio questa fuga di Bach...




... può essere cantata da più persone, ma nessuna persona del coro qui sotto sarebbe in grado di cantare da sola il pastone polifonico. Ogni sezione del coro si concentra sulla propria linea melodica.




Ciò detto, non tutte le melodie sono cantabili, perché una melodia è pensata per poter essere suonata dagli strumenti a cui è destinata e una cosa che è fattibile con il piano può essere difficile o impossibile da riprodurre con la voce, una cosa che è suonabile con un organo non è necessariamente suonabile con un piano e così via...

Ad esempio, con un organo puoi suonare una nota di lunghezza infinita, mentre nel piano no. Con uno strumento a fiato (voce compresa) la massima lunghezza di una nota è proporzionale all'aria che i tuoi polmoni possono contenere.

Infine, non tutte le melodie sono melodiche. È un'espressione paradossale, ma il paradosso è dovuto al fatto che in senso ampio melodia significa "sequenza ordinata di note", ma in senso più stretto la sequenza di note viene percepita da noi come melodia solo se le note della sequenza sono legate insieme da determinate regole armoniche.

Una transizione tra un motivo A e un motivo B potrebbe non essere stata pensata dal compositore per essere una melodia in senso stretto, quindi non viene naturale fischiettare/cantare quel passaggio.


Ciò detto, essendo la fuga qui sopra guardacaso anche cantabile, viene cantata.

Avevo letto da qualche parte che Mozart trattava gli strumenti come se fossero voci umane (e quindi anche i suoi pezzi strumentali sono tendenzialmente cantabili), mentre Haydn trattava le voci umane come se fossero strumenti (e quindi i suoi pezzi vocali sono scomodi per i cantanti).

**Modificato dall'autore il 09.05.2023 12:10**

Scritto da: Mattia
> Scritto da:
> > > Dopo aver assistito, insieme a suo padre, a una performance del Miserere di Gregorio Allegri nella Cappella Sistina, Mozart a casa ricostruì il pezzo a memoria, nota per nota, su uno spartito.
> >
> > A ricostruire sarei capace pure io, se conoscessi bene la musica, la notazione e così via. Ma non a memoria, e non per un intero pezzo ascoltato una volta sola.
> >
> > Per qualche ragione un tratto caratteristico di un brano musicale lo si ricorda a memoria, e arrivato a casa, se uno ha uno strumento musicale, può confrontare le note che ricorda con quelle dello strumento, e riscrivere il tratto di brano. Se uno ricorda un'intera canzone, lo può fare con una canzone. Ma farlo per un intero pezzo richiede un musicista.

> Il problema è che se non hai l'orecchio musicale perfetto di Mozart, se modifichi ogni nota della melodia con una nota di mezzo tono più alto, la melodia ti appare come equivalente. Quindi una capra come me azzeccherebbe la distanza tra le note, ma non le note esatte.
> Il Mozart bambino invece tirava fuori le note esatte.

Giusta osservazione, infatti io ho un orecchio musicale relativo, ma non assoluto.

> Inoltre, un conto è ricostruire un brano semplice e monofonico come la Panirora, un altro è ricostruire un pastone polifonico con progressioni armoniche complesse come lo sono molti pezzi di musica classica, compreso il Miserere di Gregorio Allegri, scrivendo le note direttamente sullo spartito (senza pianoforte).

Infatti il pastone polifonico non riesco in genere nemmeno a fischiettarlo.

I geni sono capaci di cose prodigiose, ma quel che volevo dire è che non è che gli altri siano assolutamente incapaci.

Scritto da:
> preferisco il primo
>
> ma preferisco l'inno italiano a entrambi
>
> qualunque maschio italiano che non hai mai cantato l'inno italiano a squarcia gola prima di una partita della nazionale italiana non può essere considerato un vero maschio

Va bene anche se cantato a rutti e scorregge?

Scritto da:
> > Dopo aver assistito, insieme a suo padre, a una performance del Miserere di Gregorio Allegri nella Cappella Sistina, Mozart a casa ricostruì il pezzo a memoria, nota per nota, su uno spartito.
>
> A ricostruire sarei capace pure io, se conoscessi bene la musica, la notazione e così via. Ma non a memoria, e non per un intero pezzo ascoltato una volta sola.
>
> Per qualche ragione un tratto caratteristico di un brano musicale lo si ricorda a memoria, e arrivato a casa, se uno ha uno strumento musicale, può confrontare le note che ricorda con quelle dello strumento, e riscrivere il tratto di brano. Se uno ricorda un'intera canzone, lo può fare con una canzone. Ma farlo per un intero pezzo richiede un musicista.

Si bhe, anche io sarei capace a ricostruire la Panirora a memoria avendo a disposizione un pianoforte, ma non con le note esatte.



Le note della Panirora: SOL LA SI SI LA LA SOL SOL LA SI SI LA LA SOL SI SI LA LA SI LA SOL SOL SOL LA SI SI LA LA SOL

Il problema è che se non hai l'orecchio musicale perfetto di Mozart, se modifichi ogni nota della melodia con una nota di mezzo tono più alto, la melodia ti appare come equivalente. Quindi una capra come me azzeccherebbe la distanza tra le note, ma non le note esatte.
Il Mozart bambino invece tirava fuori le note esatte.

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C'erano resoconti di testimoni oculari. Le persone erano entusiaste di lui quando era solo un ragazzino. In una lettera anonima dell'Augsburger Intelligenz-Zettel, una persona ha scritto questa lettera dopo aver ascoltato l'esibizione del bambino prodigio di 7 anni:

"Qualcuno suonava delle note, non solo sul pianoforte, ma su ogni tipo di strumento immaginabile, e il piccolo Mozart era in grado di dire le note esatte che sentiva. Infatti, sentendo suonare una campana, o un orologio o anche un orologio da taschino, era in grado nello stesso momento di nominare la nota della campana o dell'orologio."

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Inoltre, un conto è ricostruire un brano semplice e monofonico come la Panirora, un altro è ricostruire un pastone polifonico con progressioni armoniche complesse come lo sono molti pezzi di musica classica, compreso il Miserere di Gregorio Allegri, scrivendo le note direttamente sullo spartito (senza pianoforte).

Come ha fatto Beethoven, quando era ormai diventato completamente sordo, a comporre una cosa complessa come questa? Una cosa che non è considerata un lavoro dozzinale, ma una delle maggiori sinfonie di sempre...



... a tal punto che "L'Inno alla Gioa", motivo principale del quarto movimento (che inizia a 45:39) è stato adottato come inno europeo, a testimonianza della rilevanza storica del pezzo per il mondo occidentale.



Come ha scritto un compositore in Talkclassical "Io riesco a immaginare una riga di spartito nella mia testa, ma non diciotto insieme, sovrapposte l'una sopra l'altra" (come puoi vedere nel video, lo spartito della sinfonia 9 di Beethoven infatti ha 18 righe).

Mozart e Beethoven avevano la capacità straordinaria che si vede nel video qui sotto (scena del film Amadeus, che parla di Mozart).




**Modificato dall'autore il 08.05.2023 16:44**

Quando Mozart era bambino, si lamentava per il fatto che il violino di suo padre Leopold non era accordato sulla stessa tonalità di quello di un vicino (andando a memoria, non facendo un confronto diretto tra i due violini). Leopold insisteva sul fatto che il violino fosse accordato correttamente, ma il piccolo Mozart continuò a insistere che non lo fosse. Per dimostrare che il figlio si sbagliava, Leopold andò dal vicino e scoprì che il bimbo aveva ragione: il suo violino era fuori di un quarto di tono.


Dopo aver assistito, insieme a suo padre, a una performance del Miserere di Gregorio Allegri nella Cappella Sistina, Mozart a casa ricostruì il pezzo a memoria, nota per nota, su uno spartito.





**Modificato dall'autore il 08.05.2023 15:52**